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移魂女郎
移魂女郎8.2分
127 分钟 / 剧情 / 传记 / 薇诺娜·瑞德 / 安吉丽娜·朱莉 / 布莱特妮·墨菲 / 克里·杜瓦尔 / 伊丽莎白·莫斯 / 杰瑞德·莱托 / 杰弗里·塔伯 / 瓦妮莎·雷德 / 1999-12-08(美国首映) / 2000-01-14(美国)

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剧情介绍

海军陆战队侦查狙击手Joe Linwood正惬意地享受着豪华五星级度假,然而却被突然发生的绑架事件所打断。一群当地的叛乱分子控制了一家饭店,将饭店所有者亿万富翁、一群宾客以及Joe的妻子劫持为人质。Joe挺身而出,开始了解救人质的斗争...

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电影评论

《Girl interrupted移魂女郎》是关于精神障碍的剧情片,所以我特别想抛开这个鬼片感的中文名译成《女孩,间歇性失常》前半部分精神病院打打闹闹场景更像乌托邦。主角是被诊断为边缘型人格障碍的Susana,是“总在情绪边缘试探,想把自己逼疯”的小女孩。配角有大姐大做派邪魅狂狷的Lisa,有酷爱桃乐丝的谎言癖患者Georgina,有半边脸烧伤的Polly,还有被Lisa戳破自洽逻辑的Daisy。当Susana目睹Daisy的死亡,当无法接受无控制的情绪所带来的伤害,便开始为回到世界而努力了。“Was I ever crazy?Maybe. Or maybe life is. ”离开精神病院,其实是Susana选择的结果,“即使这个世界充满虚假和谎言,我也愿意身处其中。”

看了一些影评都没有抓时代来讲我觉得特别不对,电影开头就交代了是60年代到结尾说70年代的时候大部分姑娘都出院了,中间穿插了很多历史新闻,主角甚至坐着大众面包去了白宫,这片子讲了美国整整一代人的拧巴,对比二战时期(主角父母那一代)美国人的盲目自信,坚定的信仰一致的使命感。60年代青年有的是被谋杀的总统,被谋杀的黑人领袖,接连不断的各种运动浪潮,女主角和她整整一代青年的拧巴都是必然的。尤其结尾代表真正自由的左翼青年lisa在女主给她擦指甲油的瞬间立刻缴械投降,这种爱才是横扫一切的终极大boss的普世价值简直太wasp了。总的来说这是一个披着左翼外衣的典型美国价值的故事,在那些sane与insane界限不明的时代,你能做出的最快最好的选择就是随大流

最后苏珊娜找到了一个中和一切的平衡点出院了 学会了调整自己的情绪 学会了忍耐 学会了当一个大人 我觉得现实生活中大家都是这样的 抛弃自由真实的自己 选择被束缚 无论如何都要撑着去勇敢面对 明知道他们都在说谎 他们愚不可及 但也想要身处其中安吉丽娜朱莉在里面好好看 妆造性格都好喜欢 疯狂又脆弱 薇诺娜真的好美 这么短的头发有一种小孩子很有灵气的感觉 不过她有的后背的镜头会以为是小男生 在疯人院的女孩们都是脆弱的 不够有勇气面对这个世界 所以采取defence 变得尖锐或者给自己营造一个虚幻世界 疯人院评判的不是你精神有没有问题 而是你能不能表现得像社会上的正常人一样

冲着神仙颜去看的。精神病院居然汇集了各种各样的少女。在我看来挺正常的,只是不知道怎么表达,怎么去理顺和与矛盾和解,于是走上了偏激的表达,成了“精神障碍者”。社会失去了耐心,收起友好的“表情”,也以“偏激”的方式对待他们。双方矛盾激化,直到一方出现死亡,又开始反思,然后少女妥协,以沟通作为出口。世界不理解你,很正常。你不能生气,不能蒙着头,以拒绝沟通的方式去惩罚自己。这也是黑人护士长点出来。(护士长是黑人的身份,患者全是白人年轻女性我想这里还有些更深层次含义)里面涉及的“不伦恋、婚外情、滥交、逃离、嬉皮士…”导演站在少女的角度处理得很委婉,有种天真感。

相较于飞越疯人院,这是一部政治性更少,更深入心理的精神病院片,影片的反派不再是机器,更准确的说,影片是两种力量之间的碰撞,也正如女主角和院长提到的那个词一样。如果用反抗来形容飞越疯人院的话,那么这部电影应该是矛盾。女主角的转变其实从两次遇见的出租车司机的外貌上可见一斑,开始时“放纵嬉皮”,最后胡子刮得干干净净,头发也整齐地梳起来。可贵的是导演没有把“正常”与无聊划等号,而是以一个更温柔却不放纵地观点去看待Lisa这样的“放纵的力量”。薇诺娜有一种中性的美,秀气但却有一种小男孩的气质,非常适合演文艺片。

从主题剧情人设各方面,和飞越疯人院比都是全方位的降维,中间甚至还拐到了末路狂花的感觉。明明点明了六十年代,但对嬉皮文化几乎没有展示,和同样涉及了精神病院差不多年代的性本恶对于时代展现完全没法比啊。至于主题嘛,完全拐成了女性乌托邦,明明也有对于医院形象的展示,却完全没有涉及和飞越疯人院类似的反抗体制主题,难道医院是正面形象吗?那对于治疗方式粗暴的展示又是为了什么呢?有跑题嫌疑。而对于病情的展示,和忧郁症比简直是儿科级。唯一亮点可能就是开头的剪辑,有点意识流感觉,当然肯定还是不能和八部半比

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